# Pós-Modernismo Literário Movimento literário dominante na segunda metade do século XX, especialmente na ficção americana. Contexto no qual [[David Foster Wallace]] emergiu e ao qual reagiu criticamente com a [[A Nova Sinceridade|Nova Sinceridade]]. --- ## Características - **Ironia e distância** — recusa do sentimentalismo; o texto comenta-se a si próprio, não confia no leitor para aceitar a emoção direta - **Metaficção** — a narrativa expõe os seus próprios mecanismos; o autor é uma presença visível que destabiliza a ilusão do romance - **Intertextualidade** — os textos referenciam e citam outros textos; a originalidade é substituída pela combinação e pela citação - **Desconstrução do sujeito** — o "eu" coerente e estável é posto em causa; os personagens são frequentemente fragmentados ou inconsistentes - **Relativismo** — ausência de verdades absolutas; a narrativa não oferece julgamentos morais nem conclusões estáveis - **Jogos formais** — estruturas não-lineares, múltiplos narradores, tipografia experimental ## Figuras Centrais (Ficção Americana) - **Thomas Pynchon** — *Gravity's Rainbow* (1973); paranoia, sistemas e a impossibilidade de sentido estável - **Don DeLillo** — *White Noise* (1985); cultura de consumo, morte, simulacro - **John Barth** — teorizou a "literatura do esgotamento" e a "literatura da reabastecimento" - **Donald Barthelme** — contos que desmantelam a narrativa convencional - **William Gaddis** — *The Recognitions* (1955); precursor, maximalism, autenticidade vs. falsificação ## A Relação de DFW com o Pós-Modernismo [[David Foster Wallace]] era herdeiro direto desta tradição. *The Broom of the System* (1987) e *Girl with Curious Hair* (1989) são livros claramente pós-modernos na forma. [[Infinite Jest]] usa metaficção, estrutura não-linear, e o tipo de maximalism enciclopédico de Pynchon. Mas DFW identificou um problema: a ironia pós-moderna tinha-se tornado a postura dominante da cultura de massas (através da televisão e da publicidade), perdendo assim o seu poder crítico. A distância irónica que protegia o artista transformara-se numa prisão: tornava impossível dizer coisas a sério sem parecer ingénuo. A sua proposta — a [[A Nova Sinceridade|Nova Sinceridade]] — não é anti-pós-moderna no sentido de rejeitar a sofisticação formal. É uma tentativa de usar as ferramentas do pós-modernismo para chegar a um lugar que o pós-modernismo declarava impossível: a emoção genuína, a ligação real, a crença não-irónica em algo. > [!warning] A crítica de DFW não é que o pós-modernismo era errado — é que tinha cumprido a sua função histórica e que continuar a usá-lo como modo dominante era repetição sem propósito. ## Metamodernismo Conceito posterior que tenta descrever o movimento cultural pós-DFW: oscilação entre modernismo (sinceridade, crença, profundidade) e pós-modernismo (ironia, desconstrução, superfície), sem se fixar em nenhum dos dois polos. DFW é frequentemente citado como precursor. ## Ver Também - [[David Foster Wallace]] - [[A Nova Sinceridade]] - [[Infinite Jest]]